「文化」浅说古典诗词中的秋天

寥廓江天万里霜

——浅说古典诗词中的秋天

□杜满仓

春去夏来，秋往冬至，这是天体运行的自然规律；春种夏锄，秋收冬藏，又是中国农业社会的传统习俗。对于我们这些普通人来说，只是感觉到了季节的变化，也产生不出什么诗情画意；只留下了匆匆忙忙的身影，甚至这点身影也很快就消失了。然而诗人不同，他们对于季节的变化是敏感的，想象是丰富的，于是便有了不少感人肺腑的写景诗篇。正是这些诗词的各种意像拂过心灵，为我们留下了每个季节的真正意味。

在中国描写季节变化的古典诗词中，写秋天的最多。秋天有最浓郁的色彩，最丰硕的果实；然而秋天之后便是严冬，盛景如此之短暂，人生如此之匆忙。这种紧迫感，流失感，使“悲秋”成了历代中国古典诗词的一个传统主题。有时我想，我们的老祖先造字也很有意思，“秋”字的原意是粮食熟了，人们都在高高兴兴，想不到加个心字却变成“愁”字，为历代诗人平添了不少写诗的情绪。

纵观中国古典诗词，从楚宋玉的《九辨》到唐杜甫的《咏怀古迹五首》；从唐王勃的《山中》到明王实甫的《西厢记》；从宋李清照的“怎一个愁字了得”，到清末秋瑾吟的“秋雨秋风愁煞人”，篇篇句句都是呕心之作，都是那么催人肺腑，感人泪下。上学时听老师讲过，王实甫创作《西厢记》时，当写完“碧云天，黄花地，西风紧，北雁南归。晓来谁染霜林醉？总是离人泪”时，累得当场昏了过去。可见作者感情的投入了。说到写悲秋的凝重，要算唐朝只活了二十七岁的王勃了。他的《山中人》只有寥寥二十个字：“长江悲已滞，万里念将归，况属高风晚，山山黄叶飞”。万古东流的长江，在思乡心切的王勃眼里已经几乎凝滞了；说道写悲秋的深情，那就非李清照莫属了。在一年深秋重阳，李清照给在外做官的丈夫写了一首著名的《醉花阴》，其中“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”，已成了脍炙人口的千古名句。

人生的道路不同，境界不同，对秋的感受也就不同。所以说，清秋不光含着惆怅悲叹，清秋也会有对心灵的安抚。唐代刘禹锡，身怀抱负，励志改革，虽多次被贬，但始终不改初衷。所以他才能写出广为传唱的《秋词二首》。他说：“自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝”：“晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄”。有了这样的诗心，人又怎能不爱秋天。还是唐代诗人王维，他在写给朋友裘迪的《辋川闲居赠裘秀才迪》中写道：“寒山转苍翠，秋水日潺湲。倚杖柴门外，临风听暮蝉。”在别人眼里，山是寒山，他看到的却是苍翠转深；在别人眼里，水是凝滞，他看见的却是潺湲和从容。他说，他不孤独，临风听着蝉的鸣叫，也是一种乐趣。宋代的黄庭坚到了人生的深秋暮年，还是那样的乐观风趣，他曾经写过这样自我调侃的词：“催酒莫迟留，酒味今秋似去秋，花向老人头上笑，羞羞，白发簪花不解愁”。有了一副豁达的心态，不仅可以悲秋，还可以穿越悲秋，白发簪花，对酒对秋，走到不知老之将至的境界。

在写秋天的诗词中，开创了昂扬向上新境界的自然不能少了刘禹锡等前辈，但达到前无古人后无来者的只有毛泽东同志。毛泽东同志一生忙于国家民族大事，为我们留下的诗词不多，而且他还谦虚的说是信口吟来，实际上每篇都是中国诗词的巅峰之作。他的诗词字浅意深，营造了一个恢弘开阔的艺术境界。诗人从大处着眼，从人生感悟落笔，摆脱了个人的荣辱，站在历史的、哲学的、人类的高度抒发他的壮志豪情，一扫凄凉寂寞之感。与其写春景、夏景比较，毛泽东诗词中写秋景的佳句更给人留下忘不掉的影响。“独立寒秋，湘江北去，橘子洲头。看万山红遍，层林尽染”“西风烈，长空雁叫霜晨月”“正西风下长安，飞鸣镝”等，都已深入人心。在毛泽东同志写秋景的诗词中，有两首是绝对绕不过去的，一首词《采桑子重阳》；一首词《清平乐六盘山》，前者抒胸臆，后者寄情怀。《采桑子重阳》，脱尽古人悲秋的窠臼。“人生易老天难老，岁岁重阳。今又重阳，战地黄花分外香。一年一度秋风劲，不似春光。胜似春光，寥廓江天万里霜”。“人生易老天难老”，展现了“慨当以慷”的大气，“战地黄花分外香”，想象奇特，既指重阳之时的遍地黄花，又指为革命献身的烈士。他们虽然捐躯沙场，但他们的革命精神像黄花一样依然绽放，并将流芳百世。这首词，充分凸显了毛泽东对革命事业的自信和乐观精神。《清平乐六盘山》，全词意境高远，兴于秋景，终于意志，情景交融，雄厚豪放。回首近一个世纪的风风雨雨，中国社会发生了翻天覆地的变化，中国人民取得了举世瞩目的成就，真让人们不仅感叹“萧瑟秋风今又是，换了人间。”

法律顾问：张忠义