比题目和开头更重要（鲁迅先生教你写好文章过渡）

好文章讲究起、承、转、合。

前几回我们分别讲述了观察、立意、选材、标题和开头，也算是顺利走过了第一步“起”。

有了起势，承、转，该如何呢？

承、转，构成了文章的主题。我们归为一类，统称为过渡。

过渡，上下文之间的承接和转换，充当挂钩和桥梁。承上启下，穿针引线，使得文章一脉相通。

字词句段篇章，再好的文章也是有一层一层的意思，一段一段的内容编织起来的。从这层意思到另一层意思转换，过渡就必不可少。

如同渡河，或舟或桥。

过渡得好，文章就会脉络贯通，浑然天成，过渡得不好，气血不畅，文思条约，读之难受。

如何写好过渡，好的过渡都是什么样子的？

我们向大文豪鲁迅先生学习：

好的过渡，要能引人入胜；

鲁迅先生散文《藤野先生》中，在描述东京见闻感受之后，接上一句，“东京无非是这样”，下一句精彩的过渡“到别的地方去看看，如何呢？”

表达失望空虚之感，顺手设下悬念，委婉新巧。

好的过渡，要能厚积蓄势；

鲁迅先生在著名杂文《“友邦惊诧”论》中，以磅礴之势薄倒了“友邦人士，莫名惊诧”的谎言之后，紧接一句“可是友邦人士一惊诧，我们的国府就怕了……”的过渡，转而就是对党国无耻谰言的抨击。

一……就……，一个连贯副局，极其巧妙的完成了思想和内容的过渡转换。又似蓄势待发，从一个跳板跳上了更高的地方。

好的过渡，要能自然抒情。

《谁是最可爱的人》中，一场对敌人残酷英勇的战斗之后，过渡跟上“我们的战士，对敌人这样狠，而对朝鲜人民却是那样的爱，充满国际主义的深厚热情”。

情绪完成了过渡，情感也完成了过渡。高潮的艺术价值就在这些微妙的地方

好的过渡，要能揭示主题。

《孔乙己》中，有这样一段“孔乙己这样的使人快活，可是没有他，别人也便这么过。”

塑造情绪急转直下，一个封建社会底层的人，活得如此不堪讽刺，充当人们的笑料，更进一步，即便如此孔乙己在人们心中仍然是地地道道的多余的人。

刀刀见红，直戳人心。鲁迅先生的伟大，也在这些文字语言的巧思中显现出来。

好的过渡，像是散落的珍珠，又不仅仅是珍珠，它们像挂钩，像针线，像榫卯，忽视它，你的文字就会松散，凌乱、无力。

写作者对“过渡”多重视都不为过。

呵，感觉离文学大师又近了一步！