程砚秋《四郎探母》唱片几句唱词的分析再谈程派唱法

不知道什么时候，京剧程派好像进入了战国时期，硝烟四起，纷增不断，乱象频仍。

究其原因有几个，一个是程先生没有在他活的时候，把他的艺术主动开枝散叶，第二，就是程派二代以及二代的一些弟子门人各立山头，光想着树立自己的那些夹带私货，并没想着把大师的艺术发扬光大，这里赵荣琛，以及他的学生李文敏，以“新程派”自居的李世济都是“居功志伟”的，具体情况今天不详谈。

对于喜爱程派的朋友来说，开始喜欢谁，或者你对谁有一定的了解，通过他，或者她入门，这都没有关系，但是如果想对这一流派有更加深入的了解，你若不从源头去探究，那你对这一流派，永远是水中月镜中花。

程砚秋的唱腔和今天的这些转基因程派的最大区别在哪里呢？有这么几点：气息，力度，立音，脑后音，控音，收敛，含蓄。如果用这几点衡量当今的所谓新新程派，可以讲他们基本没一个够格的，有人可能又要说了，为什么非要按照你那个唱，你批判的大粗嗓子，大横音，大喉音，我就喜欢，程砚秋的那种唱法，又费劲又难学，我就爱这个简单的，你们不觉得好，我觉得好就行！

当然，相关的道理我已经讲过好多遍了，明白的人自然知道我说的是什么意思，那么不明白的您尽管照旧，喜欢谁是个人的自由，我说出来，聪明人的自能认识，如果还是“蠢牛木马”，那我也没义务负责。

其实，程砚秋大师的艺术，你学习越久，就越能体会他的博大精深，为什么这样讲呢，朋友说过这样的一件事，吕东明老师，晚年为人低调，淡泊名利，若不是重阳晚会上一曲《荒山泪》谯楼上“唱惊四座”，恐怕很多那些三代迷，哪能把那个老太太放在眼里，可是为什么她的程派道行如此之深，那就是基本上每天程先生的唱片录音从早放到晚，体会和学到了程派撩人心魄的关键东西，她通过学程砚秋，听程砚秋越悟越深，这些都是吕老师晚年，只听程砚秋只研究程砚秋的原因。

我们今天试着分析一下程砚秋的一张精品唱片《四郎探母》的头一句唱，来浅谈一下程派演唱的几个关键点。

《四郎探母》这出戏，程先生是不怎么常演的，为什么，因为他的身高，体胖，都不适合演旗头戏，但万幸的是他却留有一张唱片存世，而且可以说是精品中的精品，我在头一次听这张唱片的时候，就非常的惊讶，可以讲，程派演唱所需要的所有要素，大师的这张唱片都给展示出来了。

琴：周长华这把胡琴给我的感觉是什么呢？缠绵悱恻，柔美变化，和程先生的演唱风格及其契合相搭相配。大家注意“袖内机关”一句之后的伴奏，美妙异常。如今的程派胡琴给我们什么感觉呢？就像在演奏“大海航行靠舵手”一样的铿锵有力，程派的柔美在哪里？

唱：头一句“夫妻们打坐在皇宫院”，“夫”字就是程派典型的立音结合脑后音的标准发音。阴平高唱，这个字必须用丹田力量运用“以气催声”的方式，把这个字打到高位形成高位共鸣，并且还不能冒亮，含蓄控制，脑后音是程派独有的发音方式，使这个字唱出来，即含蓄又温润如玉，大家听一下程先生的录音，是不是我说的这种感觉。

“妻们”这两个字的音不能掉下来，仍然在高位提着，只是四声变了韵脚随之改编，共鸣的位置就变了，但如果没有对气息的控制，同样容易掉下来成一大片，就和今天的那些程派三代的演唱一样。程先生的每个字的劲头顿音都是配合丹田力量打出来的，这个和李世济的砍砸和王吟秋的强顿都是有本质区别的。

“打坐在”这三个字充分体现了程先生控腔变化的功力。“皇宫院”因为有宫院的高音，所以，皇字不是特别强调，这里体现了程派虚实强弱对比的那种唱腔特点。

衡量程派唱腔的好坏必须审查它的气息，力度，立音，脑后音，控音，收敛，含蓄等几项指标，那么衡量 程派音色也有四个字，那就是“温润如玉”，大家听听当今的这些程派，哪个唱的“温润如玉”了？努力靠近或者心里知道唱不到位另当别论，若另搞一套，糟改胡来，那说出大天来也是野狐禅，还是那句话，如果觉的自己不含糊，请自己另起炉灶，别一天拿自己的那些破烂往人家身上贴，粉丝也是，尽管去捧，没人管你，但是欺世盗名，那就不是道德问题了，那是人品坏了。