《水形物语》：一部写给成人的黑色童话

《水形物语》由吉尔莫·德尔·托罗执导，莎莉·霍金斯、迈克尔·珊农、道格·琼斯担任出演的奇幻爱情片，一上映就获得了业界的好评，并一举拿下第90届奥斯卡金像奖最佳影片、最佳导演、最佳原创配乐、最佳艺术指导等多项大奖。

吉尔莫·德尔·托罗，好莱坞著名导演，代表作有《潘神的迷宫》、《地狱男爵》、《环太平洋》等，纵观这些影片，我们发现，这些影片虽然主题不同，但都有一个共同特征，就是电影里都会出现一个怪物。就连吉尔莫自己都说：“假如一个剧本中没有怪物，我是不会拍的，我的电影里必须有怪物。”

《水形物语》也不例外，该片故事设定在1963年的美国冷战时期，讲述了在实验室做底层工作的哑女埃丽莎和一条供实验用的人鱼之间的奇幻爱情故事。

虽然故事情节并不复杂，但能获得奥斯卡4项大奖，足见这部影片所讲述的并不是一个简单的爱情故事，在这篇文章里，我将从叙述模式、视觉语言、人文内核三个层面来分析这部电影背后的深刻寓意。

叙述模式：用童话的叙述模式呈现一个复杂的成人世界视觉语言：独特的视角，让空间更加真实人文内核：爱足以消除任何偏见

吉尔莫的母亲痴迷于塔罗牌，受母亲的印象，吉尔莫从小就相信魔法是真实存在的，在吉尔莫的自传里，就曾写道：“你不必等到亲眼见到才相信魔法是存在的”。

对魔法及魔幻世界的痴迷让吉尔莫执导的影片都带有鲜明的魔幻因素，为了让魔幻世界和现实世界紧密的融合在一起，没有比童话叙述更合适的了。

①用细节来呈现主题童话的一个突出特点就是注重对人物的刻画，但和其他类型的文学作品不同的是，童话对人物性格的展现，往往是通过细节来呈现的。

埃丽莎很小的时候就被父母抛弃了。和一些电影主角不一样的是，埃丽莎不仅不会说话，还没有漂亮的脸蛋，更没有天才的头脑，长久以来，她都在一个名叫奥卡姆的政府实验室当清洁工。

单调和孤独是埃丽莎生活的全部，也是影片最重要的主题。

每天清晨，埃丽莎都重复着千篇一律的生活，清晨4:45，埃丽莎就起床了，洗澡，煮一个鸡蛋，和邻居贾尔斯聊一下就准备出门上班。

埃丽莎住在一个电影院的楼上，有一天，影院的老板送给她两张票，请她和埃丽莎看电影，埃丽莎虽然笑着表示感谢，但她的眼神全是躲闪的，拿上电影票，表示了一下感谢就匆匆走了。

一个简单的细节，就将埃丽莎的孤独生活淋漓尽致的诠释了出来。

贾尔斯是埃丽莎的邻居，和埃丽莎一样，贾尔斯也是一个孤独的人。

贾尔斯是一名不得志的画家。他喜欢去一个甜品连锁店买甜品，他不仅自己喜欢去，还希望埃丽莎也去消费，但在电影中我们可以看到，贾尔斯的冰箱里放满了没有吃完的甜品，明明没有钱却还要去买一份并不好吃的甜品，唯一的理由就是，因为贾尔斯是一个同性恋，他在暗恋这个甜品店的店员。

独特的性取向，是贾尔斯落魄的最主要的原因，因为在那个时代，几乎人人都对同性恋持厌恶的态度，所以对于贾尔斯来说，埃丽莎这个哑女，就成了他唯一的朋友，也是唯一一个能够听他宣泄情感的人。

②通过怪物与人的对比，来表现对现实生活的绝望吉尔莫的电影离不开怪物，这与他本人的童年生活息息相关。

受家庭环境的影响，吉尔莫从小就对魔幻故事情有独钟，他买的第一本书的名字就叫做《最吓人的故事》，后来他又阅读了不少书籍，其中拉夫克特夫特是吉尔莫最喜欢的作者。

吉尔莫喜爱魔幻故事，更喜欢故事中的各种怪物。1954年上映的惊悚电影《黑湖妖谭》中的史前鱼人是吉尔莫最喜欢的怪物，《水形物语》中的人鱼的最初灵感就是来源于这部电影。

用怪物做主角，是童话故事最常用的形式，这样做最大的好处就是可以丰富情节，突出矛盾。吉尔莫虽然喜欢用童话的模式，但却在常规的基础上又进行了一些改变，比如在《水形物语》中，怪物就不仅不是反派，还既脆弱又真诚。

与此形成鲜明对比的是《水形物语》中最大的反派，史崔克兰德。

史崔克兰德是奥卡姆实验室的负责人 ，他残忍暴力，他的两个手指断了，血流了一身，却依旧面无表情，仿佛断手指的是别人，对自己都可以如此残忍，对旁人更不用讲了，他用锁链将人鱼捆起来，用电棍折磨它。

在史崔克兰德的眼里，人鱼只是一个实验对象，并不是一个生命体，当他发现人鱼已经失去了价值的时候，也是第一时间就想着解剖它，榨取最大的价值。

与史崔克兰德的残忍相对比的是，埃丽莎、贾尔斯、泽尔达这些边缘人群却接受了人鱼，还冒着生命危险帮助他回到大海。因为在他们的眼中，人鱼与他们是一样的，都是不被接受的边缘群体。

边缘群体的绝望就这样淋漓尽致的表现了出来。

①封闭式场景，让空间更加真实电影，是由活动照相术和幻灯放映术结合发展起来的一种连续的影像画面，是一门视觉和听觉的现代艺术。

既然是一门视觉艺术，那么导演对电影的视觉语言的建构就显得极为重要。在吉尔莫的电影里，视觉语言的特色尤其鲜明。

吉尔莫的电影通常以魔幻为主，为了让现实世界和超现实世界更加完美的融合在一起，吉尔莫非常喜欢用内景拍摄，因为封闭的场景能够更加精确的把控所有细节，从而让影片更加真实。

影片一开始，我们就看到了一个涂料层层脱落、光线阴暗老旧公寓，这是一个边缘人群的标准住宅。

埃丽莎工作的地方是从事生命体研究的秘密研究所。为了凸显研究所的神秘氛围，整座研究所处处都是阴暗的铁门和老旧的管道，连一扇窗户都没有，这种暗无天日的阴森感无疑加重了实验室的恐怖气氛。

为了突出影片的真实感，仅有内景设计是不够的，还必须借助于各种道具，比如公寓里播放的秀兰·邓波影片的老旧电视机，典型的上世纪60年代风格的卡迪拉克，以及贯穿了影片始终的时间道具，比如清晨响起的闹钟，鸡蛋定时器，奥卡姆的打卡钟，挂在墙上的日历等。

这些时间道具无不提醒我们，这个故事是真实的，人鱼是真实的，埃丽莎最后变成两栖人也是真实的。

②鲜艳的色彩除了封闭式的场景设计，《水形物语》还有一个突出特点就是对色彩的运用。

影片一开始，色彩的主基调是绿色的。

在人们的印象中，绿色是希望的颜色。当时正处美苏冷战期间，日益紧张的军备竞赛让人们的生活充满了不安定感，这个时候，人们便把希望寄托于未来，这也是吉尔莫选择绿色作为电影主基调的一个原因之一。

所以在影片中，我们看到的是埃丽莎居住的公寓是绿色的、鞋子是绿色的、她上班穿的工作服是绿色的，奥卡姆的墙壁是绿色的，人鱼是绿色的，就连史崔克兰德这个大反派买的凯迪拉克都是青绿色的。画家贾尔斯为前上司伯尼定制的画，也将红色基调改成了绿色，因为“绿色才是未来的流行色。”

然而，当埃丽莎恋爱了之后，主基调却由绿色变成了红色，因为通常意义下，红色象征着热烈的情感。与此同时，颜色的转变也象征着主人公自我意识的转变。

埃丽莎是一个哑女，生活在社会底层的她一直过着单调重复的生活，但人鱼的出现改变了这一切，她发现自己是能被理解的，能被爱的。

除了埃丽莎，贾尔斯也终于认识到自己失业和不被认可也并不是自己技艺不高，而是同性恋的身份遭到了社会的排挤。奥卡姆的研究员迪米特里教授，面对即将被活体解剖的人鱼，人性突然觉醒，毅然决定背叛美苏两国，协助埃丽莎解救人鱼。埃丽莎的好友泽尔达虽然是一名黑人，但在史崔克兰德的暴力之下，仍然没有说出人鱼的去向，坚守了自己的信仰。

在红色基调的衬托下，电影中的每个人物都找到了自己的价值。

①对冷战的隐喻是显而易见的。第二次世界大战后，国际格局发生了翻天覆地的变化，其中最主要的表现就是以欧洲为中心转变为美国和前苏联两个超级大国的对峙。1947年，美国总统杜鲁门向国会宣读了一项咨文，其中更是以不记名的方式公开谴责苏联的制度以及生活方式。

“苏联的生活方式是一种集权主义的生活方式，是危害国际和平的”。杜鲁门的这一番讲话实际上已经将苏联放到了敌对的位置。

杜鲁门讲话后，斯大林对此作出了反驳，“有人把苏维埃制度称为集权的或独裁的制度，而苏联人则称美国的制度为垄断资本主义。如果双方开始彼此谩骂或为垄断者或集权主义者，那就不可能得到合作。”

虽然斯大林的反驳相对温和，但美苏的对抗已经不可避免。为了取得对抗的胜利，从1947年开始，美国和前苏联开始了一系列包括军事、科技、经济等各个方面的对抗。而《水形物语》中的人鱼，就是美国为取得军事竞赛的胜利而寻找到的实验品。

除了冷战，影片中还出现了一个镜头，就是埃丽莎在换台的时候，一晃而过的伯明翰事件。

伯明翰事件爆发于1963年，那一天，黑人平权运动的代表要求在伯明翰的街头举行示威，抗议种族歧视，却遭到了地方警长的拒绝。

在《水形物语》中，关于伯明翰事件的镜头一晃而过，但是，在美国，为了抗议种族歧视，黑人平权运动持续的时间非常长，其实，不仅仅是黑人平权运动，同性恋以及生活在底层的女性都是边缘群体的代表，为了能够得到平等的社会地位，他们每一个群体都经历了长久的斗争。

与边缘人群相对应的是大反派史崔克兰德。

在影片中我们可以看到，史崔克兰德最大的特点就是暴力。他可以当着女性的面如厕，断了两根手指却依旧面不改色地拿着高压电击棒狠狠地折磨人鱼，为了得知人鱼的下落将霍夫斯德勒教授活活打死。

史崔克兰德是实验室的负责人，也是精英人士的代表，他的所作所为代表的是整个社会的投射。

虽然处境艰难，仍然要心存美好。

因为孤独，埃丽莎与人鱼越走越近，直至成为恋人，但是对于这种跨种族之恋，埃丽莎的邻居贾尔斯却丝毫不以为意，因为同是边缘人的他知道找到一个爱人有多难，当埃丽莎得知人鱼即将被解剖，命在旦夕的时候，她立刻恳求贾尔斯帮忙，还意外的得到了泽尔达和迪米特里教授的协助，把人鱼营救了出来。

因为爱和善良，他们做成了一件原本不可能做成的事。而电影的团圆结局似乎也在隐喻着这一点，唯有爱才能消除世间一切偏见和隔阂。

“她拥抱他，他拥抱她，他们拥抱彼此。万物皆黑暗，万物皆光明，万物皆丑陋，万物皆美丽，万物皆痛苦，万物皆悲伤，万物转瞬即逝，万物永世长存。”——《水形物语》

在《水形物语》的同名小说中，人鱼有了一个名字，叫波塞冬。在古希腊神话里，波塞冬是海神。在无边无际的大海中，埃丽莎重生了。

作为一部文艺片，《水形物语》无疑是成功的，虽然它的故事情节比较简单，但吉尔莫却巧妙地运用童话的叙述模式，再通过一系列的隐喻变形，将当下的环境和人物的境遇淋漓尽致的呈现了出来，产生了一般奇幻故事所无法企及的感染力。

这就是《水形物语》的魅力所在。