「文艺评论」《功勋》之《申纪兰的提案》：女人为何能顶“半边天”

导读

近日，庆祝建党百年题材电视剧《功勋》之《申纪兰的提案》单元圆满收官，该单元真实再现申纪兰扎根山西平顺县西沟村，带领妇女开展劳动竞赛，争取权益，倡导并推动“男女同工同酬”写入宪法的动人故事，这一单元的女性视角为整部剧增添了一抹亮丽的色彩，也为国产剧女性人物画廊贡献了精彩的艺术形象。目前，该剧豆瓣评分达到9.1分，受到广泛好评。

重大主题宣传的故事化、艺术化表达

近年来，重大主题电视剧创作越来越重视通过故事化、艺术化手段，让“硬”主题“软”着陆。《申纪兰的提案》延续了这一特点，不是对申纪兰生平的简单再现，而是从历史的语境中去考量人物，从平凡的生活中采撷最能代表人物性格的故事，既来源于生活又高于生活，通过艺术化手法来展现人物的崇高精神境界，注重故事的内在生活逻辑和情感逻辑，将故事讲得圆融顺畅，有滋有味。

《申纪兰的提案》从一开始就很抓人。在巍巍太行山间，伴随着清丽悠扬的民歌小调，新娘子申纪兰坐在毛驴拉的花轿中畅想美好的婚姻，哪知缰绳突然断裂无法前进，申纪兰二话不说跳下婚车，主动提出要拉车，因为她自己“脚大”，这一下子将人物的果敢爽朗的性格表现出来。可当她好不容易到了新郎大海的村子，却发现大海已随着部队开拔了，申纪兰回过神来就去追赶大部队。只见一抹鲜亮的红色跃动在苍翠的山间，她在最后关头追上了部队，见到了丈夫。二人隔着山涧相望，申纪兰将身上喜庆的红绸奋力抛向即将出征的丈夫，宛如红旗漫卷，一面是为了国家和平的出生入死，一面是独守后方的坚贞等待，一切尽在不言中。这一幕，情节、画面、色彩、音乐俱佳，我们看到了人物鲜明的个性，看到了独特的晋中民俗，看到了舍小家为大家的家国情怀。

整部作品都延续了这种风格，不是纪实性还原，而是根据历史事实设置情节，强化戏剧结构，让故事跌宕起伏、一波三折。比如申纪兰组织村里妇女织布，吸引不少妇女参加，还换回了小米。这本是好事，但是怀孕的秀儿因为坚持参加劳动导致早产，不幸感染致死，秀儿的父亲便诬陷是因为申纪兰让她参加劳动所致，好在后来县里来的工作组调查后，为申纪兰证明了清白。从中能看到当时落后的思想对女性身心的禁锢与伤害，也看到申纪兰在农村开展工作的种种不易。

当然，这部剧除了展现女性困境，还有对农村生活图景的生动展现。比如申纪兰巧妙做通秀儿父亲思想工作，让秀儿与石头顺利结合，就极像赵树理的名篇《小二黑结婚》情节，非常贴近群众生活，呈现浓郁的农村生活风情。还比如申纪兰和石头比赛耕地，第一次拍出了女性熟练而欢快的农耕场面，气氛诙谐幽默，呈现一种昂扬向上的精神劲头，也展现了拼搏奋进的时代精神。

塑造鲜活人物形象

展现真正的女性价值

电视剧对申纪兰的塑造是有难度的。连续五十多年当选全国人大代表，是她最显著的身份标签。这是巨大的政治荣誉，却也容易给人造成性格不够鲜明、没有主见的刻板印象。而《申纪兰的提案》却为观众呈现了一个成为人大代表之前的年轻申纪兰，让我们看到她实际上是一个非常有主见，特别是有一种敢为人先的开拓精神。

作品从1947年开始讲述，当时中国妇女地位低下，农村妇女更是处于封建男权压迫之下，不能自主参加劳动。作品塑造申纪兰身上最重要的性格特征——自信自立自强。她没有像一般妇女裹脚，能自由行走。她刚结婚丈夫便出征远行，独守空房数年，依靠自己劳动生活。同时，她打破传统，组织妇女参加劳动，用她的话说就是要“让姐妹们走出家门。”她组织妇女集体织布，组织妇女第一次和男人一样参加劳动，她带领妇女通过巧劲战胜了“老把式”男社员们，她还组织村民识字班，提高文化水平，生动阐释“女人能顶半边天”。正是她的带头作用，影响了整个西沟村的妇女的命运，最后被选为全国人大代表，提出了“男女同工同酬”的提案，真正将女性价值与国家命运紧密结合起来。

同时这一单元还塑造了一群可敬又可爱的女性形象。比如对申纪兰婆婆的描写，就不同于一般农村婆婆的形象。她因为儿子出征一直觉得愧对申纪兰，始终支持申纪兰工作，当申纪兰被诬陷时，是她紧紧抱住了无助的申纪兰，在她身上体现了是中华传统女性身上的善良、宽厚、仁慈的品质。还比如李大嘴这个角色，一开始她是男性的附庸，因为生不出儿子非常自卑，还因此闹了几次笑话。但当她第三胎生下女儿后，被丈夫毒打出门，她彻底看清了自身的处境，坚决走出家门，和申纪兰站在了一起。这些女性，每一个人都有不同的性格，具有很强的代表性，最后都有了性格和命运的变化，非常精彩，体现了编导高超的人物刻画能力。

以现实笔触描摹农村图景

呈现健康质朴的审美追求

《申纪兰的提案》在艺术上的另一大特色是真实，具有强烈的生活质感。这一方面体现在对服化道景的真实上。为还原当年农村风貌，剧组将山西省平顺县双射泉村作为主要拍摄地。但是由于当地村貌太新，与剧中所需要的年代感已相距甚远，为了还原那个年代的村貌，置景人员为新房子重新糊上黄泥墙，在水泥路上铺上黄土，用高压水枪去除建筑光洁的表面，露出斑驳的杂草。还制作烟熏火烤、水渍等小细节，力求最大程度的还原那个年代的质感。观众们才在荧屏上看到了繁忙的农田耕作，看到鸡犬相闻、日出而作日落而息的传统村庄形态，极具烟火气。人物的妆容、服装也具有年代感，干部、农民衣服都打着补丁，非常朴实。申纪兰的扮演者蒋欣为了演好申大姐，特意晒黑了皮肤，就是为了接近劳动人民的特质。整体上，画面优美大气，写实程度高，农村生活气息扑面而来，呈现一种健康质朴的审美风格。

另一方面，是对社会环境的真实描摹。作品对西沟村并不是桃花源般的描写，而是不回避矛盾，特别是数千年的封建礼教的糟粕，以及落后的顽固势力对女性的残酷压迫。秀儿父亲在家中对妻子随意呵斥打骂，李大嘴的丈夫对她随时随地的家暴更是触目惊心，写出了解放前妇女的悲惨命运。作品也描写了新中国成立后男女同工不同酬、男性歧视女性的现象，导致不少女性宁愿呆在家里也不愿参加劳动。还比如申纪兰被选为人大代表到省会学习，第一次见到电灯时的好奇惊讶也让人略感心酸，充分反映了当时我们国家生产力还比较落后的现状。她去马店村找李桂英调研时碰到的浮夸作假的马社长，也是对当时官僚主义、形式主义的讽刺……作品对农村环境的描写刻画，既不是庸俗的娱乐化处理，也不是带有歧视性的偏见，而是遵循历史真实，通过艺术化加工，以一座小村庄的变迁折射国家社会发展进步的历史过程，以小见大展现时代风貌，是主题创作的进步。

（作者单位：国家广播电视总局发展研究中心）