同样是网大 这部华语剧把悬疑和人性做到极致（罕见关注边缘话题）

最近一部华语剧，凭借扎实的成片质量，打磨尽量的剧本叙事，以及剑走偏锋的主题诉求，引发了影迷的狂热追捧。

《谁是被害者》刷新了观众对于华语犯罪剧集的认知。在悬疑、破案、专业程度，甚至是尺度等都做到了全方面的突破。

作为一部悬疑推理剧，剧组在得到网飞的资金支持和独立拍片权的支持下，请到了警方、媒体、医学、心理学等各界的专家，共同参与到拍摄中，确保了故事逻辑性，剧情关键点的精准度和专业性。整部剧集的道具、布景、镜头语言也达到了悬疑剧中的高水准，无论从观赏性，亦或社会价值上来说，都堪称年度经典。

作为推理剧，该剧的落脚点不在“找凶手”，而是发掘真正的“受害者”。《谁是被害者》的主旨，是通过一宗连环凶杀案来展现社会、媒体乱象，反映社会中的小人物所受到的不公正对待，并透析因此会引发的舆论和道德危机。

剧情总过8集，每一集的正片大约50多分钟，凭借警方、媒体两条线推进叙事，结构和节奏都非常紧凑，看起来一点吃力，基本没有什么“水分”。

故事的核心在于“人际关系”的异化。男主角方毅任是警队鉴识人员，同时是一名亚斯伯格症患者。因为疾病，他虽然能专注于某件事情，甚至成为这个行业的顶尖专家，但人际关系处理和行事方式则不被常人所接受。

女主角徐海茵与方毅任正好相反，作为媒体中最能挖猛料的记者，她利用自己的女性身份，加上美艳的外貌，常常不惜一切代价，利用对方的信任获取信息。

两人的性格和专业正好“互补”，又因为连环案件而意外走到了一起，一个想破案找人，一个想做大新闻，各取所需，组成了临时联盟。

他们也各代表了警方和媒体，以他们各自为中心，观众也看到了刑警队的无奈，以及媒体为了争夺流量，在新闻真实性和伦理道德之间的矛盾。

但这两条线仅仅推进了叙事，全剧的叙事主体扩展到了剧中的每个被害者身上。每一集的片头都经过了精心编排，会描绘一名被害者的过去，暂时他们“误入歧途”的根源，而在正片中，叙事的主体则围绕这些轮流产生的被害者展开，埋下伏笔，直至谜底结尾。

《谁是被害者》最大的魅力并非破案，而是通过最终谜底和证人，发现身处社会底层或边缘的“被害者”。通过对他们的描绘，本剧探讨了一个个值得关注，却常被忽略的社会议题，即媒体的嗜血生态、对公众人物的过度消费、对性别认同的偏见、对员工的过度压榨、对悔改了罪犯的歧视、以及亲情和人情的冷漠。

在这些关键性的主题外，剧集包裹了不少吸引眼球的、尺度颇大的犯罪场面。比如、溶解、焚烧、药物过量，投海、坠楼等限制级行为的展示。

当然，这些镜头的表达并非噱头，而是以死亡这一极端做法为核心，将社会边缘人的绝境放大，用惊悚的方式，获取观众的“同理心”。这些处于社会边缘的人，生前穷尽一切办法都无法获得公平、不曾得到倾听，唯有通过令人震惊的死亡方式，才能让世人听到自己的诉求与愿望。

令人吊诡的是，被害者的死讯以及生前的故事还要足够有噱头、具备吸引眼球的元素，才会被媒体争相报道，加上警方的大规模侦破，这起“连续遗愿杀人案”才算最终成立并得到了有效的信息传播。

《谁是被害者》的可贵之处在于，它触及了国内罕受关注的边缘话题与少数群体，顺利完成了价值输出和社会反思。也让我们看到，当资本方给予足够的支持和自主权，华语网络剧也能达到高品质，大尺度，触及艰涩的话题。

在制作方面，投资方网飞给予了剧组最大程度的独立运作权。邀请了本土熟悉的合作班底，有一定知名度的制作团队。剧集从编剧、导演，以及演员张孝全、许玮甯、林心如等都是“熟面孔”。

其次，落地化处理，加强国际化的传播可能。通过故事和人物设计，以及具有东方哲理和社会现实的主题与背景，既满足当地观众的需求，也尽量贴合国际观众的胃口，不断充实网飞的内容库。

《谁是被害者》终极主题讨论了“生与死”的意义。影片结尾之前，不断渲染的死亡的“沉重”，可能令部分观众误解了导演的意图。每一集的片头都提及了这一问题，希望观众谨慎对待主题，以及剧集渲染的人物情感。

如果你看完全部内容，其实完全能够理解导演的良苦用心。其实这些受害者都曾经做出过善良的举动，即便生活在艰难困苦中，他们一样没有放弃给予他人，牺牲自我。

所以，归根结底，死亡只是逃避，也许多坚持一下，就能获得救赎，迎来涅槃重生。更重要的是，人际的冷漠的确存在，但仍然有坚持善良，付出一片炽热之心，温暖他人的“普通人”。

即便像男主角这样，错失了友情，亏待了亲情的父亲，也能通过自己以后的行为弥补之前的过错。但一切都以活着为前提，只有好好地活过，死亡才能有真正的价值。