诗路花语｜梅振才：对仗禁忌

编者按：

本文选自《北京大学出版社》出版，由梅振才先生主编的《诗词格律读本》一书。梅振才，广东台山人，毕业于北京大学。现任中国中华诗词学会顾问，全球汉诗总会名誉会长，纽约诗画琴棋会、纽约诗词学会会长，东南大学、海南大学客座教授。

【对仗禁忌】

文｜梅振才

一、 忌同字相对

同字，是指在出句和对句中使用了某个相同的字。如果不是为了修辞的需要， 格律对仗联句一般是不允许同字的。同字有两种情况:

１、同位同字: 即同一个字出现在出句和对句相对应的位置；

２、异位同字: 是指同一个字出现在出句和对句中不相对应的位置。

无论是同位同字，还是异位同字，都会损害联句音律美，削弱联句表现力，初学者应力避之。

对仗避用同字，目的在于使对仗能够从不同角度去说明一个中心。同字相对，在古诗里比较普遍，最突出的当是 木兰辞:

问女何所思，问女何所忆。

女亦无所思，女亦无所忆。

古诗体制较长，而且一般比律诗平朴简单，自然会出现这种缠绵反复的同字对仗。但律诗是不容许的，虽然偶有发现，但不足师法。

二、 忌结构雷同

“结构雷同” 是指: 一首诗中相邻的两联对仗，特别是颔联和颈联。如果句子音节结构方式相同，会造成音律和语意的重复呆板。如下面这首五律:

春夜别友人

(唐) 陈子昂

银烛吐青烟，金樽对绮筵。

离堂思琴瑟，别路绕山川。

明月隐高树，长河没晓天。

悠悠洛阳去，此会在何年?

这算得上好诗，情感细腻，细节生动，格律无瑕，对仗工稳，但若从完美的角度要求，则尚欠理想。这首五律的前三联，结构完全雷同。而前六句每句前头两字，即 “银烛， 金樽，离堂，别路，明月，长河”， 犯了 “六平头”。“平头” 之诗病，请参考第七章第 四节之说明。

三、 忌合掌

合掌，顾名思义，是佛家两只手掌相合之相。对于词学修辞来说，是指对偶句中的两个字 (或词) 是同一个意思。合掌为对仗之大病。为文遣词造句从来讲究一石三鸟，合掌是二石一鸟，故为诗 家所忌。然名诗人也偶犯此病，例如:

送沂上人笑隐住龙翔寺

(元) 萨天锡

江南隐者人不识，一日声名动九重。

地湿厌闻天竺雨，月明来听景阳钟。

衲衣香暖留春麝，石钵云寒卧夜龙。

何日相从陪杖屦? 秋风江上采芙蓉。

此诗引出一段故事，俞弁 逸老堂诗话 有记述:

虞伯生见之，谓曰: “诗固好，但 ‘闻’、‘听’ 字意重。”萨当时自负能诗，意虞以先辈故少之云尔。萨后至南台，见马伯庸，亦如虞所云。欲改之，未得。未几，萨以事至临川谒虞，语及前诗，伯生曰: “此易事，唐人诗有云 ‘林下老僧来看雨’。宜改作 ‘地湿厌看天竺雨’， 音调更差胜。” 萨叹服， 拜为 “一字师”。

现转录余德泉所著 对联通 (中国人民大学出版社 2000年版，第 99页) 所登 合掌对两串，也许对读者有些启发。

其一

瞧对看，听对闻，上路对启程。

后娘对继母，亡父对先君。

醪五两，酒半斤，扫墓对上坟。

乞援双瞎子，求助二盲人。

岳父有因才枉驾，丈人无故不光临。

十分容颜，五分造化五分打扮；

两倾姿色，一半生就一半妆成。

其二

行对走，跑对奔，早晚对晨昏。

侏儒对矮子，傻子对愚人。

观浪起，看波兴，闭户对关门。

神州千载秀，赤县万年春。

国士无双双国士，忠臣不二二忠臣。

大德似天高，天高加一丈。

恩深如地厚，地厚减千分。

编辑/章雪芳 审核/小楼听雨 校对/冯 晓